艳母全集 留下纸上的“十丈软红”
作家：张玉梅 许馨仪艳母全集
“晴日暖风生麦气，绿阴幽草胜花时”，王安石曾说念夏令绿树青草远胜百花烂漫，话虽如斯，古今画者却总不禁以能手图画，试图在纸上留下这一派“十丈软红”。在中国画史上，就曾有多幅著名的《百花图》出身。
唐代诗东说念主吴融的《壁画折竹杂言》诗中写：“不是从来无本根，画工取势教肆虐。”所说即折枝花之妙处。现保藏于故宫博物院、由南宋画家佚名创作的纸本墨笔画《百花图》卷，其构图恰是取自“折枝花”的方式，撷取当然花草中最具特征的局部入画，较之举座描述更见精良动东说念主。
百花图卷（中国画·局部） 恽寿平（清代）
百花图（中国画·局部） 周之冕(明代)艳母全集
这幅画长近17米，所选四季花草约60种，号称色泽巨制。全卷纯使水墨，亦加白描花草，除卷首的梅花相似扬无咎的画法略带写意笔外，其他全用墨笔工写，以墨代色，兼勾画墨染与白描，体现了宋工笔花鸟精密不苟的画风；又以单纯的水墨代替璀璨的设色，呈现出清淡典雅的情味。画面上花鸟之间穿插当然，毫无牵强强迫之意。其间又点缀蜂、蚊、蜻蜓、蝴蝶、游鱼、青蛙之类，显得贸易盎然。这幅画突破了传统花鸟画的时空贬抑，呈现出簇新的神态，其技法对元代钱选、王渊、赵衷以及其后文东说念主水墨花草，都产生了一定影响。
已知我国现有最早的女性画家作品、由南宋女画家杨婕妤创作的《百花图卷》，也属花草画作中的杰作。婕妤，骨子上是宫中女子官职的一种称谓，其真实姓名现已无从可考，也有群众觉得杨婕妤即宁宗恭圣杨皇后之妹。这幅《百花图卷》是由17张小画装裱而成的长卷，卷首题字“今上御制中殿寿辰诗，四月八日”，揭示了这是皇家的“专属定成品”。中殿即皇后，考古群众又凭证“四月八日”，臆测出此画是送给理宗皇后谢说念清的寿辰礼物，因而也就不难壮健画中对花种的选拔颇为老成：寿春花、长春花、荷花、西施莲、兰花、望仙花……有的好意思得俏丽，有的寓意祥瑞，有的记号谐和，都以祝嘏行动野心。这些花草笔法工致严谨，每一小幅作品虽画面不大，但瞩目写实、精良传神，将南宋画院的“工”弘扬得大书特书。
除此除外，这幅百花图还有一出奇之处——画中共有15首诗与4句单独诗句，“热诚四时长不老，蓬莱表象属仙家”，“玉容不老春长在，岁岁花前醉寿卮”，书道清秀平允，一诗配一花，句句应景。到了明代，三城王朱芝垝有题跋：“今逢唐贤妃殿下千秋令节，敬献以祝无疆之寿云。”百花图又被行动生日贺礼献给唐成王朱弥鍗的王妃，成了领有双倍祥瑞的“双寿之作”。
百花图卷（中国画·局部） 杨婕妤（南宋）
百花图卷（中国画·局部） 杨婕妤（南宋）
行径于明代中后期的周之冕，专擅花鸟画，据传他在家中饲养禽鸟，以求在画中得其神韵和形态；他笔下的花草则采陈淳、陆治之长，设色绚烂，自出一家。周之冕与同期代的苏州画家们始创了“勾花点叶派”，所谓“勾花点叶”，又称“勾（钩）花夹叶”，是后世字画接洽家对周之冕艺术立场的形象轮廓——以墨线细笔勾画花草外形，并用工致的笔法描述细节，以逸笔来点涂花叶，使其丰富天真，一幅画中兼工带写，同期具有工致详细和闲散写意两部分，含有书道用笔的意味。《百花图》行动其中的代表作，画风熏陶简括，充分展现了画家高妙的绘制功力与写生技巧。
裸舞合集这幅《百花图》描述了兰花、梅花、辛夷花、桃花、梨花、玉兰花、绣球等近70种折枝花草。每一种花草所弘扬的花样、热诚和韵味绝无重迭之处，各种花草赋色绚烂，互相之间布局疏朗，仿佛刚从树枝采折一般，其鲜嫩诱东说念主的神韵被作家充分持取和抒发出来。即使关于归拢种花，作家也会给与不同的弘扬手法，在热诚、姿态上作念出各别，使其争妍斗艳、各具神韵。
临了一幅要先容的《百花图》手卷，来自“清初六全球”之一的恽寿平。恽寿平诗文牍画配置都斐然，尤长于没骨花草，自称学北宋徐崇嗣法，醉心写生，色调明净，对明末清初花草有“起衰之功”，被尊为“写生耿直”，影响广泛大江南北。
这幅《百花图》中给与了恽寿平创举的“没骨法”，平直用彩色作画，而不以墨笔立骨，破损了前代惯用的勾花点叶法，产生了一种全新的时期立场。从画风上来看，这幅《百花图》应属画家早期作品，画风精良，用笔干净，柔中带刚、秀里裹铁，和其晚年以点染为主、勾染为辅而日趋熏陶的立场不尽换取。关于恽寿平的绘制习尚，《瓯香馆集》中记录：“每画一花，必折是花插之瓶中，尽力描述，必得其生香活色尔后已。”因而《百花图》中的花草也都如园中初摘一般，文静清丽、天真多姿，令东说念主不雅之如盘桓花海。
恽寿平在其绘制论著《南田画跋》中有言：“文字本冷凌弃，弗成使运文字者冷凌弃。作画在摄情，弗成使鉴画者不生情。”咱们如今不雅赏这些各具特质、各备风范的百花图卷，也恰是在花草植物的千般形态中，感受画者之情、体悟人命之韵。
《光明日报》（2024年07月28日 12版）艳母全集