日本av 【佳东谈主传】梅待晚春开 诗画双绝的李因
众东谈主皆知梅花是早春花木，她为梅花作诗，专爱说：“一枝留待晚春开。”流寇外乡的她，却因为这句诗，在及笄不久的好意思好年华碰见东谈主生伴侣。从此，二东谈主诗画相酬日本av，山水作伴，配置一段才女配名士的佳话。
这位不屑群芳争艳的奇女子，就是明末清初的李因。她才华卓著，工诗善画，成为名动六合的江南名妓；她侠肝义胆，情志高洁，深受其时名士的尊敬和真贵，连宗匠级的大想想家黄宗羲都亲身握管，为她作传。
固疑前身是清照李因，字今生（一说为是庵），号龛山亦史、海昌女史。正如其咏梅诗，李因生来就是个不寻常的女子。她天生丽质，灵巧可东谈主，却不喜铅华妆饰，最大的意思意思即是念书、吟诗。
由于降生空乏，李因只可想方设法当场取材，创造出最朴素的学习环境。她积苔为纸，扫柿为书，帏萤为灯，渡过贫寒却充实的童年。当李因徐徐成长为风韵玉立的仙女，祸患再次发生了，她年岁轻轻就流寇妓院烟花之地。
早年积淀的文华，让李因连忙申明远播，成为和柳如是、王修微等皆名的江南名妓。进出有华服香车，来回有才子名媛，李因莫得迷失我方，独爱那凌风傲雪的寒梅。她更是淡看浮华虚名，愿意比及暮春时节，花期已过，再作念一枝落落难合的梅花。
萝莉抖音这份特立独行的处世立场，诱导了其时一位风骚超逸的后生才俊葛征奇。他倾慕于李因的才思，更读出了诗句背后超卓的气度。他感概地说：“吾当为渠，验此诗谶。”于是为李因赎身，纳为侧室。
葛征奇，字无奇，号介龛，崇祯元年（1628年）进士，曾任中书舍东谈主、湖广谈御史、广东巡抚、光禄卿等官职。因而两东谈主成亲不久，葛征奇就运行长达十几年的宦游生涯。在政务之余，葛征奇与李因联袂同游，“溯太湖，渡金焦，涉黄河，汎济水，达幽燕”，踪迹遍布大江南北。
李因虽为妾室，关联词她的文华仪态与葛征奇旗饱读荒谬。他们在花朝月夕、晴岚雨幕之时，或在游历鉴赏、舟车行旅之际，都会作诗附和、切磋诗艺。李因在诗题中，敬称丈夫为“家禄勋”，并用新光显丽的诗句展现他们眼中共同的表象。
晴日泛舟，他们诗兴勃发，“晴云初趁棹歌忙，高低池亭兴已偿”（《同家禄勋介龛游惠山邹园二首》）；湖心登楼，他们本旨忘俗，“幽心拟结茅庵住，不在林间在水间”（《湖上镜阁同家禄勋咏四首》）。
中原各地的山水胜景，为他们的姻缘增添无穷诗意与好意思好，也成为李因最幸福的一段时光。葛征奇回忆二东谈主作诗时，“分阄角韵，甲乙铅黄，情理投合，便有目共赏，率以为娱”。他们拟题分韵，以诗为媒，共享生活资历和东谈主生感悟，因精神的契合而写下优好意思天然、境界类似的佳作。
李因与葛征奇，并不是粗拙的佳耦，他们在诗文除外，还一同品鉴奇书名画，古器碑文，黄宗羲称形容二东谈主“利己师友”日本av，更赞李因“固疑前身之为清照”。
李因的《荷鸳图》中，当作配衬的荷花、荷叶皆单一出现，悉数画面呈现出疏远凄惨之境。图为明 李因绘《荷鸳图》局部。（公有限度）
幽淡欲绝品花鸟
春风取次入海角，雪勒疏枝未放花。
酒社闵题寻燕垒，画廊倚杖看蜂衙。
为怜野鹤闲调舞，漫拟新诗自煮茶。
莫谈洛尘悉客鬓，闭门清坐亦仙家。
这首充满闲情雅趣的诗作，恰是李因的《长安春日次家禄勋韵》。她用清逸出尘的诗语描绘两东谈主伟人眷侣般的生活。初春尚寒、百花未开的冷寂时节，葛氏宅院却是一片优雅温馨的场景，李因和葛征奇或品酒煮茶，或题诗作画，天然身在人间，然则闭门清坐，佳东谈主高士两相伴，仿佛身在仙家，东谈主生再无他求。
诗中提到李因又一绝技——绘图。她善画山水、花鸟，山水鉴戒宋代的米芾、米友仁父子，花鸟则以陈淳为师。她不仅得其精髓，而况冲破了纤弱的闺房气质，得回“幽淡欲绝”“苍古静逸”的奖饰。
偶合的是，葛征奇亦是图画高手，曾笑言：“花鸟我不如姬，山水姬不如我。”他还灵活地记录了李因作画的场景：林木孤清，云日震动之时，李因便奋臂振衣，磨墨劈笺，不知疲钝地创作多幅花鸟写生。每当李因的新作出炉，葛征奇便亲身题跋，以证真货。由此可知，李因的画作在其时就是备受真贵，致使出现因假乱果然伪物。
高妙的绘图武艺，让李因的才名更盛，更成为她晚年赖以生涯的普遍支抓。李因晚年孀居，无子扶养，在贫病交迫中渡过余生。最笨重的时辰，她家中四壁空寂，致使无法生火。关联词她坚抓念书、作画，在诗画中寻找精神的慰藉，通过售卖画作督察生计。她的画技，也在生活的雕琢中越发成熟、精纯。
到了本日，李因仍有七十多篇画作存世，让今东谈主有缘一睹真货，景仰才女风华。比如作于崇祯十六年（1643年）的《荷鸳图》，正处于明末战乱之时，李因与葛征奇分隔两地，她在颓废盘桓的景色下，描画了一只独游荷塘的鸳。
鸳鸯老是成双成对出现，画作的主体却顾影自怜，当作配衬的荷花、荷叶亦然单一出现，悉数画面呈现出疏远凄惨之境。画作的用笔设色，随物而用，超脱轻灵，在颓排除外又添几分镇定淡薄之意。
李因晚年，坚抓念书、作画，在诗画中寻找精神的慰藉，通过售卖画作督察生计。图为明 李因绘《菊石鸣禽图》。（公有限度）
忠贞侠气伟女子
在葛征奇眼中，李因的诗歌如晨露初桐，微云疏雨，有“清扬婉妩”之好意思，自成逸品。她的作品整理成集后，名为“吟草”，葛征奇取苏东坡《石室先生画竹赞》之句，为其落款《竹笑轩吟草》。
石室先生即墨竹画家文同，自称笑笑先生，苏轼言：“笑笑之余，以竹发妙，竹亦得风，夭关联词笑。”葛征奇借此赞誉李因品行，颇有林下之风。这对爱侣生活在明朝季世，不成幸免地资历离乱、一火国之痛。而李因如竹一般将强的节气和风骨，更在家国危难中展现出来。
崇祯十六年（1643年），葛征奇辞官返乡，与李因乘船南下。谁知他们进程宿州的时辰，俄顷遇到兵变。其时石矢交下，飞镝如雨，同舟者如鸟兽般仓惶逃遁，李因和葛征奇也在雄伟中走散。李因心系夫君，不顾个东谈主劝慰，一条船、一条船地寻找夫君陈迹。
乱箭飞射，李因避让不足，被贯胸而过、穿透手掌，血流殷殷。但她不觉伤痛，不绝蹒跚疾走，并高声快什么：“主东谈主安在？”直到发现葛征奇安心无恙，她才发现我方受伤之重，确凿危及生命。李因寻夫、救夫的豪举，被好多文人重视纪录、赞许。
葛征奇辞官后，再意外于宦途，流连于琴台花坞、风轩月榭。李因长期长伴其侧，红袖添香，文字润色，用我方的柔情和才学抚慰葛征奇的失落。终末，甲申之变爆发，哀悼凄怨的葛征奇以身殉职，留住李因独自濒临一火国丧夫的难过。
这时的李因，唯有三十多岁，她饱含堕泪，为葛征奇写下《悼一火诗哭介龛》四十八首。她对夫君的禁受既悲且敬，“曾谈首阳薇蕨好，知君端不愧夷皆”，咨嗟夫君的忠义之心；“无穷穷愁只病魔，茕茕嫠妇一身多”，伤怀本身的崎岖之境；“梦里若逢泉下使，问君可念妾凄惨”，谈出深千里的迷恋之情；“东篱独剩黄花在，雕零寒霜晚节香”，露馅坚决的守贞之志。
良东谈主已去，留住的东谈主还要不绝生活。李因从此自称“未一火东谈主”，以纺织、卖画拼集维生。她的画作也从不署清代年号，抒发夫唱妇随、不忘祖国的志向。李因的生活，如诗中所述“黄齑菜饭布穿戴，单被风寒冻欲僵”（《悼一火诗哭介龛》），关联词她在悲苦的境遇中劳苦自给，漠然自守，展现出骄矜如冰雪的品行。
李因的资历和才德，也赢得世上才子佳东谈主的垂青。才女王文雅称其为“天壤间瑰玮女子”，文东谈主黄斐以为她“为六合后世赞叹弗辍哉”，文东谈主朱嘉征赞她“一往情深，有烈丈夫所难为者”。李因也印证了我方早年的咏梅诗，她恰似无惧冰雪风雨的孤梅，愈寒愈艳，愈晚愈盛放。
参考贵府：《竹笑轩吟草》《李因传》等。
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